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    　　他想到了林晓玲正在拍的片子，那部叫做《我们俩》的影片。

    　　他看了拍下来的素材，觉得太过温情，和他想拍的是两个东西，他喜欢用冷峻的态度观察世界，把人物置身于一种困境之中，然后看看这个人物对外界的反应。

    　　或者外界对于这个人物的反应。

    　　这种拍摄方式源自于欧洲的艺术电影，特别是意大利的新现实主义。

    　　贾章柯在电影学院学的是电影理论，对于世界电影史上的各大流派都很清楚，他热衷于表现现实世界里人与人之间，人与社会之间的困境。

    　　他觉得自己和林晓玲走在不同的道路上，这很正常，每个导演都有自己的风格。

    　　对国内的电影行业而言，林晓玲的风格更为主流，而他则偏离了主流。

    　　不过，在电影学院，大家其实更倾向于非主流的影片，崇尚欧洲的艺术电影，离经叛道会给他们带来一种快感。

    　　所以，他们会批评张亿谋等成名导演的作品，并以此为傲。

    　　这一晚，贾章柯喝了不少酒，从大排档回电影学院的时候，路过黄亭子酒吧。

    　　他和香江的投资人约好明天在这家酒吧见面，这样比较正式，两人不是好朋友，不合适直接带到电影学院的宿舍谈事情。

    　　酒吧的氛围不错，价格便宜。

    　　第二天，贾章柯在酒吧里见到了从香江赶来的余力威，此人是一位摄影师。

    　　两人聊得不错，决定先去贾章柯的老家看一看，回来再开始拍片子。

    　　汾阳是个小县城，和华国大地上其他的县城差不多，贾章柯已经有一年多没有回去了，这次回去感触很深，县城的变化很大。

    　　改革的步伐从大城市推进到了小县城，社会正在经历着转型。

    　　以前的马路不见了，城市重新进行了规划，以前的市场不见了，全成了灯红酒绿的歌舞厅，记忆中的事物在逐渐消失。

    　　不光是县城的变化，生活在县城里的人也在变化。

    　　从外边打工回来的人带来了新的消息，娱乐行业在县城里兴旺起来。
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